为梦想创造可能

今年的感恩节对我来说是不幸的，首先我没有收到别人对我的感恩消息。二是，自己竟然把感恩节的日子给搞错了。因为感恩节是11月的最后一个星期的星期四。我一直以为是这个礼拜的星期四呢。而，结果这个星期的四已经是12月份了。哦，真是糟糕我错过了今年的感恩节！！

话说，为什么感恩节对我如此重要。

其实很简单，我喜欢这个日子。这个日子可以让我感悟，想起感恩节，会让自己变得更为宽容，变得更为简单。对生活的希望也会变得很明亮。有人给你发感恩节消息的时候，你也会释怀很多，坦然很多。总之，很喜欢这个日子。

记得是从一个帅气纯真的男孩那里收到感恩节的第一条消息。那种感动是不言而喻的，会觉得你所有的付出和奉献还是有人看到了，还是值得的。是的，简简单单的一条感恩短信是可以拉近彼此间的距离。其实感恩节最重要的事就是给爱的人和爱自己的人带去问候。

忘了今年的感恩节，就少了对妈妈的一份感谢了。

不过谢谢还是永远会藏在心里的。

 

当今世界不断演绎着众多而大小不同的财富故事，有的甚至一年左右就鹤立鸡群，让人刮目相看。其实，命运就掌握在自己手中，用思维，用智慧去创业、去拼搏，命运靠思维去改变。

　　在特定时间内所做的投资，正好符合特定时间内的市场发展规律。

　　财富的获取不是有思维地分析介入符合财富法则的项目，就是无意识地介入符合财富法则的项目。例如：网络公司大把地烧钱、李嘉诚豪赌3G……就是有思维地介入，而无意识地介入在上世纪八九十年代成功的较多，现在机会就越来越少了。事实告诉我们：不遵循财富法则的奋斗，无异于虚度年华，无异于那些牺牲在"永动机"发明的科学家，无异于把自己口袋里的钞票搬到了他人的口袋。你，在进行负奋斗！！

　　闪电致富定律一：在某行业萌芽或初兴期介入，并在该行业的成熟期前兑现。

　　闪电致富定律二：站在成功人士或成功企业肩上获取成功。（例如：加入成功连锁加盟企业)

　　闪电致富定律三：竞争小的新产品、新行业或知识附加值越高的产品越容易使人闪电致富。

李亦男（11月13日，于慕尼黑）

    剧场艺术节的作品我可惜只看到两个，不知道能不能代表总体。跟田志明、丁柳还有何凡、姜均分别谈过，感到一些问题，也想跟您探讨。

    我的印象是：不光是这些初出茅庐的年轻人，并且很多作剧场、表演、行为艺术、装置、新音乐的所谓“先锋艺术家”都回避把自己的真实创作意图透露给大众。田志明讲他们作品的创作过程中的混乱，说最后的结果跟预想的大相径庭，这是一个原因，是可以原谅的；但是何凡、姜均作出一个似是而非的东西，并且还把能抓得住的东西通过一门大家多不懂的语言掩藏起来，这就暴露出一种相当程度的不自信，也可以说不大诚实（这里并无指责之意），从而让人对其创作初衷起疑。

    我这学期教中国行为艺术，尤其感到这个问题的普遍性。比如对于那个非常著名的作品《为无名山增高1米》，创作者没有人站出来给予一个负责任的坦诚的阐释，这让人感到失望。与此相反，少数艺术家（如杨志超）能够做到跟欣赏者坦诚相见，这样的勇气真地让人钦佩。

    我不知道您在工作坊教学时是不是鼓励过大家的诚实创作态度，还是有什么东西吓着了年轻的创作者，使他们不得不弄点玄虚，蒙混过关。

田戈兵（11月14日）

    看了你的文章，难得的批评文字！在这个计划结束后，也是参与创作者需要的。我五月后就迫不及待的想写点什么，当时确实有很多话说，往后就凉下来了，看了你的文章，该说的也都差不多被你说了。也许这两天再找时间热一下剩饭吧。

唐颖（11月15日）

    这次所有的演出恰恰miss 了青年编导在上海的演出（那两天为老欧去网吧的事烦得我连和dineke 和constance 以及文慧李凝王涛他们离沪都没有打招呼,我们疏忽老欧两个月，他终于给我们颜色看－－去网吧半夜回）。

    但在邀请观众时，特地找了戏剧界对剧场形式比较敏感的圈内人（如资深编剧赵耀民等，），我当时比较推荐抽屉和乘300路去家乐福，这也是因为五月在北京参加草场地艺术节得出的印象，对于亚男的房子，觉得舞台比较“花”，亚男的表演不如生育报告那么有力量、那么感人肺腑，或者说，由于亚男在生育报告令人难忘的表演，相形之下，她在“房子”里显得苍白。

    抽屉的概念原是比较形而上的，但剧场风格非常强烈，甚至是“暴力”的（因为揭示了某种阴暗的力，）当时就给我很深的印象，“家乐福”也是，却是以相反的非常popular的形式进入，这些文光你都分析得很透彻，因为赵耀民过去擅长写有点黑色幽默的喜剧，我特地要他注意家乐福表演，但后来他告诉我，他觉得家乐福有点儿哗众取宠（因为过于逗乐？），但还是肯定其作为现代舞还是非常有趣，他好像比较推崇“房子”，说舞台效果很好，抽屉也觉得特别，但可能我推荐太用力，他反而不多说了，赵耀民他算是上海数一数两但也比较主流的编剧，但这次对女英雄反应非常强烈（说很激动），

    青年编导的演出应该让张献说一下，他跟了上海演出全程还主持讨论，我问过他……，

    草场地这个圈子很重要，已形成当代舞社群（community?),将像滚雪球一样越滚越大，虽然青年编导计划成员似乎多是这个圈子出来，但中国原是没有什么当代艺术，更勿庸说是当代舞，你们的生活舞蹈工作室十年多的工作坊，在开花结果（最初的小群体肯定是从草场地这个圈子出来，这绝对是好事）我们在上海看过去真是羡慕。

    我因为做艺术节才开始关注当代舞，发现最有意思的是，恰恰是当代舞对剧场的理念最有冲击。

    今年二月和文慧一起去荷兰挑选舞蹈剧团时发现，当代舞加入了不少戏剧元素，这么看来，肢体剧和话剧互相跨越的可能性更多了？

    我对舞蹈完全是门外汉，那些民族舞和芭蕾令我对舞蹈厌倦，但当代舞却刷新了我的感受，如果我在北京，也要来参加你们的工作坊。

吴文光（11月15日）

    感谢跟进讨论青年编导计划的来信。都是彼此特别能理解这个计划、包括继续下去的意义的同道人。因为一次邮件组不能太长，所有按照来信时间顺序来编，其它来信，包括李凝的，写了很长，思考非常深入，我会很快在编进下次的邮件组中。

    李亦男是最早反馈的，她虽然远在慕尼黑的大学教授有关中国表演课程，但更加积极关注国内发生的活动。李亦男提到的创作中“弄点玄虚”大概是我们熟悉的表现方式，我觉得不诚实或者不自信不是根本原因，是缘由我们一贯的创作路数，所谓艺术就要精深、隐喻、高高在上，再深究下去，又和我们多年来在意识形态控制下无法直面社会与真实的环境有关。艺术史有无数高压下面曲折隐晦表现自己的作品，但曲折不是迷途，隐晦不是消失掉自己，更不是彻底虚掉。

    唐颖引用上海朋友的意见很好，看到不同人的想法，如果有直接发言就好了。有关生活舞蹈工作室在草场地工作站开始的工作，是做了两年（从04年底在朝阳文化馆开始算起），是非常基础的开始，工作坊和讲座更多是开拓思路、吸收不同创作方式信息，还是做得很不够。

1、当你爱着一个女孩子，一定要记得经常对她说：我爱你。不管已经说过多少次，不管是她第几百次问你“你爱我吗？”当她对你说“我爱你”，你都要很真诚地说：我也爱你，不是用其他话或者觉得多余。
　2、如果你不爱她了，放了她。不要白白享受着她的照顾和温柔，然后漫不经心地寻找着别的女孩，在找到之后才说我们分手吧，又或者干脆脚踏两只船。
3、在你的朋友和她的朋友面前不要总一摆出一副大男人呼来唤去的样子。女人愿意照顾你，满足你大男人对“三从四德”的喜好，是因为她爱你她宠你，但并不表示她愿意被当做佣人和附庸。
4、你答应她的事情再小也要做到。女人都希望有个坚强的肩膀依赖，想告诉你她的一切，但是你如果连小事情都做不好，她怎么去依赖你？当她说一些你不认可的事情也不要去指责或者冷漠，这样她怎么去信任你把心里话都告诉你？
5、不要总在你们相处的时候打游戏或者上电脑。当你不亦乐乎的时候，她也许已经觉得很被冷落，而你却只注意着你的电脑。
6、女人总有几天是经期，那时候是不能用理智控制的。不管她怎么歇斯底里、不讲道理、喜怒无常，你都要哄着她包容她。绝不要表现出不快和不耐烦。
7、不要总向往地说想三妻四妾，说古代男人真幸福呀，说想三人行。她把你当作她的唯一，也希望你把她当作唯一。常这样说的你，她能放心让你出门去会姐姐妹妹、狐朋狗友吗？不要总当着她夸奖红颜知己，不要对别的女人比对她还关心。女人是敏感的动物，她并不是不信任你，她只是对你太在乎，希望你也可以一样。
8、不要总当着她的面盯着别的女人，不要总去赞叹别人的美丽。或者说你为什么不能如何如何。女人希望你爱的就是她现在的样子，希望自己是你心中最美最性感最重要最爱的人。
9、女人不管再贤惠有母性，但骨子里都是一个孩子。不要总希望她多么为你着想，多么会体贴你的感受，多么以你为中心。她也希望可以象孩子一样任性，希望有个人像宠孩子一样宠她爱她，照顾她关心她，而不只是像孩子一样向她索取关爱和宽容。
10、做错了事情、伤害了她要承认，并且以行动向她陪不是。偶尔放下所谓男人的面子，却能温暖她受伤的心。不要说了要改下次还是犯，她可以原谅你偶尔的错误，但是不能容忍一错再错。
11、绝不要背叛。不要想“家里红旗不倒，外面彩旗飘飘”，别把女人当作衣服。
12、给她真正的安全感，不一定是婚姻。而是：无论贫穷还是富有，健康还是疾病，相爱相依，不离不弃，直到死亡把我们分开。